美國(guó)華納兄弟影片公司發(fā)行的二戰(zhàn)題材新片《敦刻爾克》在北美開畫，隨即以周末三天5050萬(wàn)美元的票房成績(jī)登頂北美周末票房榜。這部戰(zhàn)爭(zhēng)片由克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演，講述了1940年英軍和盟國(guó)軍隊(duì)在法國(guó)海港城市敦刻爾克被納粹德軍包圍后的海上大撤退行動(dòng)。

故事背景

《敦刻爾克》以第二次世界大戰(zhàn)初期為背景，故事敘述40萬(wàn)名英軍與法國(guó)、比利時(shí)盟軍士兵遭受德國(guó)納粹士兵團(tuán)包圍，受困在臨海的最后據(jù)點(diǎn) -敦刻爾克。

當(dāng)敵軍步步逼近，這群士兵陷入無路可逃的困境，眼看家鄉(xiāng)就在大海的26英里之外，這40萬(wàn)士兵卻無法回家，英國(guó)也出動(dòng)933艘各式大小船艦，冒著無情的戰(zhàn)火，短短10天的時(shí)間就把340,000大軍從危機(jī)中拯救出來，盡管最終仍德國(guó)獲得決定性勝利，但這場(chǎng)“敦刻爾克大撤退”(Battle of Dunkirk)無疑是改變二戰(zhàn)結(jié)果的關(guān)鍵任務(wù)，更是塑造現(xiàn)今世界的決定性戰(zhàn)役之一。

2.電影架構(gòu)

擅長(zhǎng)將主體情感化、概念化并擅用非線性敘述的諾蘭，在這次的《敦刻爾克》也不例外，先前諾蘭曾在訪談中透露《敦刻爾克》將會(huì)以陸、海、空三種不同面向的角度來描述，并運(yùn)用大量鏡頭語(yǔ)言來取代人物對(duì)話，進(jìn)而透過畫面來呈現(xiàn)這大規(guī)模的撤退行動(dòng)。

對(duì)于《敦刻爾克》的敘述方式是讓觀眾沒有喘息的機(jī)會(huì)，動(dòng)作場(chǎng)面不但令人緊繃，在概念極簡(jiǎn)化、移動(dòng)高速化和以最快的速度讓觀眾接受到訊息，都和以往作品有明顯的不同節(jié)奏，是過去以來最具實(shí)驗(yàn)性的作品。

《敦刻爾克》中的大場(chǎng)面調(diào)度，靈感皆參考啞劇形式，并透過人物的眼睛感受當(dāng)下的恐懼感。

對(duì)身陷在無情戰(zhàn)火下的士兵來說，雖然是同一場(chǎng)戰(zhàn)役，但陸、海、空各自所發(fā)生的狀況卻象是在不同時(shí)間點(diǎn)，盡管是一場(chǎng)戰(zhàn)役，但為了要將每一個(gè)時(shí)間點(diǎn)拼湊起來，剪輯手法必定極為復(fù)雜。

3.非戰(zhàn)爭(zhēng)電影

無論從片名或電影預(yù)告來看，怎么看都會(huì)認(rèn)定《敦刻爾克》是部戰(zhàn)爭(zhēng)電影，但嚴(yán)格來說，《敦刻爾克》僅只是以戰(zhàn)爭(zhēng)作為故事背景，事實(shí)上是一部關(guān)于求生、充滿懸念而心生恐懼的驚悚戰(zhàn)爭(zhēng)電影。

諾蘭也曾在受訪中提到：“本片將不會(huì)著重在戰(zhàn)爭(zhēng)血腥畫面，能否成功得救的緊張感才是本片看點(diǎn)!”。

4.制作團(tuán)隊(duì)

盡管《敦刻爾克》這主題對(duì)諾蘭來說是一個(gè)全新的嘗試，但制作團(tuán)隊(duì)仍是沿用過去長(zhǎng)期合作的伙伴，象是在《致命魔術(shù)》中擔(dān)任執(zhí)行音樂制作的配樂師Hans Zimmer，《敦刻爾克》則已是諾蘭與Hans Zimmer的六度合作。此外，也再度找來《星際穿越》攝影師Hoyte van Hoytema親自掌鏡，并采用IMAX及65厘米膠卷底片拍攝全片，整體規(guī)格相當(dāng)類似于《星際穿越》，絕對(duì)值得期待!

為了要達(dá)到諾蘭以往實(shí)景拍攝的作法，劇組透露全片不但實(shí)地取景，甚至將巨大的 IMAX 攝影機(jī)架上了該年代飛機(jī)的機(jī)翼上，在《敦刻爾克》片中所看到的空戰(zhàn)，拍攝方式有別于過往任何導(dǎo)演拍攝的方式，對(duì)諾蘭和攝影師Hoyte van Hoytema都是一個(gè)永生難忘的經(jīng)驗(yàn)。

一路作為膠卷電影支持者的諾蘭，將過去使用 IMAX 攝影技術(shù)所累積的經(jīng)驗(yàn)全運(yùn)用在《敦刻爾克》上，誓言要帶給觀眾最直接的視覺震撼，甚至認(rèn)為此部會(huì)是他淬鍊過去經(jīng)驗(yàn)而呈現(xiàn)出最棒的影像質(zhì)感。